一、要理解和鉴赏“潘玉良（女人体）大铜章”，首先要了解潘玉良的身世和经历。

她是一位叫人难以置信的奇女子。孤儿——雏妓——小妾——画者——中国最高绘画艺术学府的教授——世界艺坛的著名艺术家。
潘玉良，原名陈秀清。1895年6月14日生于江苏扬州，她一岁时丧父，两岁时姐姐死了，八岁时母亲也不幸离世。失去了生存支柱，她被舅舅收养。在她13岁那年，为偿还赌债舅舅把她卖给了芜湖城里的怡春院。在妓院四年之中，她因拒绝接客，逃跑、毁容、上吊数回，直至这命运在后来被一个叫潘赞化的男人逆转，1913年与潘赞化结为伉俪，随夫姓，改为潘玉良，成了潘赞化的小妾。在一个偶然的机会，开始学习绘画，有些基础后又去了法国学习深造。
第二次世界大战期间，旅居法国巴黎的潘玉良卖画捐款救国。中华人民共和国成立后，潘玉良意欲返回祖国，因法国政府不允许潘玉良带回自己的作品而未能成行，后因疾病困扰等原因未能实现归国夙愿，1977年病逝于巴黎。“身处繁华界，心涌故国情。何日归故里，不作寄篱人。”道出了她思念祖国，盼望回到祖国的心情。
由于她与众不同的经历和性格，使她成为二十世纪中国最为突兀，也最具代表性的女性艺术家。她的传奇色彩，隔了半个世纪，纵横交错在了我们的今天。在那样的一个战乱年代里，她只身两次远渡重洋，在异国他乡的巴黎从事艺术活动达五十多个春秋。她的作品曾多次入选法国具有代表性的沙龙展览，并在美国、英国、意大利、比利时、卢森堡等国举办过个人画展，曾荣获法国金像奖、比利时金质奖章和银盾奖、意大利罗马国际艺术金盾奖等二十多个奖项。她还是一位雕塑家，她的油画作品融合中西，色彩线条互相依存，用笔俊逸洒脱，气韵生动，赋色浓艳，雍容华贵，别有趣味。她的绘画有雕塑感，她的雕塑又有绘画的浑厚。
自幼沦落风尘，是纠缠了她一辈子的伤痛，令她一辈子都要痛得窒息。四年青楼女子的生活，却并不让她风情万种，她甚至没有一般女子的娇媚可人。这正是：“不是爱风尘，似被前缘误。”
  

二、要理解和鉴赏“潘玉良（女人体）大铜章”，就要了解潘玉良的绘画历程。
青楼雏妓出身的潘玉良从良后，于1919年进入上海美专。第二年，学校举办师生联合画展汇报展览会，师生们都把各自得意的画作拿出来展览，潘玉良拿出的是一幅名叫《裸女》的作品。一个女同学画了一幅女裸体画送来展览，一时就轰动了全校。照理说，当时开设人体画课程不是新鲜事，这是每个艺术学生的必修课，可正在这时，上海美专校长刘海粟正处在人体模特舆论的风口浪尖，潘玉良选择这个时候拿出一幅裸体画，不得不佩服她的不屈精神。
在上个世纪20年代，一个女学生画这样的裸体画就很不容易，出自潘玉良之手就更不容易，背负着“妓妾”的身份，令人们看到《裸女》想到的就不再是艺术，而是淫秽，其中的酸甜苦辣可想而知。

潘玉良痴迷于人体的肌肉和构造，从不落下每一节人体绘画课，但她的成绩并不理想。有一天，她去浴室洗澡，突然眼前一亮，一大群光着身子的女人就这样成了她眼中的艺术素材。她躲在角落里，偷偷地画着。忽然传来一声尖叫，一个肥胖的女人发现了她。胖女人冲上去就要打，潘玉良落荒而逃。回到家，她突然想，“我自己不就是很好的模特吗？”赤身裸体对着镜子描绘自己的身体。潘玉良正是用这种方式创造了一幅幅著名画卷。

或许潘玉良不是中国第一个作为人体模特的女性，但肯定是中国第一个以自己的裸体为模特绘画的女画家，正是因为她的执着，成就了中国第一位女西画家对艺术的追求。

 
 
三、要理解和鉴赏“潘玉良（女人体）大铜章”，就要知晓潘玉良绘画作品的特点和内函。

潘玉良笔下的女人体，苍劲而不失柔美，可以说是“虽无艳色如娇女，自有幽香似丽人。”特别是后期创造的“新白描体”，被陈独秀评为：“以欧洲油画雕塑之神味，入中国之白描，余称之曰新白描体，玉良以为然乎？廿六年初夏独秀。”

潘玉良经常以女性的“背部”表现坚毅与生命力度的象征，肩膀、手臂的线条，腰际线到腿部的曲线，藉由墨的勾勒，强调雕塑般的质感。

她刻意突出甚至是夸张地表现女人的臀部、大腿和乳房，甚至还有一些男性艺术家很少表现的大跨度人体动作，似乎是在通过对女性生育崇拜似的造型来强调女性的尊严。她的女人体绘画作品中的女人多是光着一双男人般的大脚，女人的大腿多比腰身还粗壮，以此来抒发她渴望自己能变得像男人们一样的强大硬朗。她懂得，一个弱小女子光靠眼泪无济于事，于是她就在自己的画中抒发内心的呼喊。这造就了一种独特的潘氏风格。

四、“潘玉良（女人体）大铜章”成功地刻画了潘玉良其貌和创造性地再现了她的“女人体”绘画作品。

由香港景新文化艺术传媒机构创意策划，OFUMIDO设计雕刻，景新教育基金会出品，上海银泉纪念章有限公司制作，边长：100X65mm，发行量仅为黄铜紫铜各250枚的国内首枚采用彩色磨漆工艺制作的“潘玉良（女人体）多彩艺术大铜章”成功地刻画了潘玉良其相貌和创造性地再现了她的“女人体”绘画作品。

大铜章正面图案是一幅潘玉良自画像，基本按照原作品雕刻，神态和形态均酷似原作。近乎国字脸的潘玉良，侧着头，傻傻地看着你，不是美女，这是事实。

黄铜的背面是潘玉良的一幅名为“女人体”绘画作品。大铜章设计者没有照搬原创作品，却又采用符合潘玉良的以欧洲油画雕塑之神味，入中国之白描的“新白描体”手法，粗线条苍劲而不失柔美地加以再次创作，别有韵味。

紫铜的背面也是潘玉良的一幅名为“女人体”绘画作品。大铜章设计者在基本忠实于原创作品的情况下，在国内首次采用彩色磨漆多彩工艺，在紫铜色的底色上，把女人体用“肤如凝脂”的色彩涂抹得鲜亮生动；白色头巾上点缀着鲜红的斑点，包裹住女人头上那一抹黑发，这强烈的色彩对比与原创有所不同，但又不偏离原创，既符合原创的基调又创造性地恰到好处地加以变化，十分醒目耐看。

 
五、“潘玉良（女人体）大铜章”是一套值得收藏的好章。

一是发行不顺，一波三折。懂她的人，翘首期盼，千呼万唤始出来。

二是题材敏感，颇受争议。越是题材敏感，颇受争议的作品，往往就是将来被人认知后迫切想得到的好东西。